——思考方茂鸿先生对我书法作品的批评

    2015年6月4日，艺海书画院在合肥酉园商务会馆举办了书画交流会，参会的每位人员带一至两新近作品，由艺海书画院院长方茂鸿先生与参会者互相点评，并进行现场书画创作交流。我带了自己创作的《朱履贞·书学捷要》和《西湖断桥由来》两幅书法作品，请大家进行点评。由于时间紧张，其他同志谈得很少，主要是方茂鸿先生对我的书法作品进行了深度批评。

    《西湖断桥由来》

    一、方茂鸿先生对我书法作品的批评

    方先生在肯定近年来我在书法创作实践上所作努力后，提出了四点批评意见：一是，作品创作始终中锋用笔，未能参入方笔，用笔的丰富性不够，比较平淡。要求中锋用笔，采取方笔取势，方入圆出，使一些字有棱角，加强用笔变化。二是，结字大小过分均匀，变化不大，对比不明显，让读者提不起精神，得不到感染。要求在书法创作时要因字赋型，加强大小对比，克服视觉上的疲劳。三是，每行字的中心线过于平直，缺乏错落，显得呆板。要求在书法创作时，注意每行字的错落变化，增加行气的灵活性。四是，字与字之间很少相连，缺少牵丝萦带，看不出书写的激情。要求创作时在一幅作品中间要有几个高潮，来几段快节奏的书写，形成强烈的疾驰变化。总之，行书要行起来，要有激情，表现行书的特色，要有大开大阖的取势，要像音乐、舞蹈一样，有低谷、有高潮，有起伏、有变化，形成不同旋律、不同动作的组合。并指出，古人作书，多是以功用为基础，兼以艺术欣赏，今人则不同，由于高科技和新技术的运用，逐步实行了无纸化办公，书法与绘画一样进入了纯艺术的审美功用时代。书法创作要以艺术欣赏为目的，加强书写的艺术性和审美多样性。

    《朱履贞·书学捷要》

    二、形成我书法作品特征和问题的原因

    我认真思考方先生对我书法作品的批评，认为形成我个人书法作品特征和问题的原因有三个方面：一是个人审美趋向使然。我认为书法首先是写字，表情达意要清楚，写出来的字要让人能认得，不能信马游疆地任意挥洒，过分强调了结字的法度。在书写每个字时，过分注意笔画的完整性，努力把每个字都写得点画到位，清楚明了。由于过分注意单个字的完整性，忽视了整幅作品的完整和呼应，当完成一幅作品时，就显得松散、平淡。在贯气方面，仅是考虑蘸一笔墨能写几个或数个字，稍稍体现墨色的变化。总体而言之，体现书法审美的元素较少。二是生活节奏的影响。我在机关工作，机关工作强调工作的严紧性，讲就依法行政、遵纪守法，严以律己、规范言行，法无授权不可为，不能把自己的好恶和情绪带到工作中。工作要求井井有条，有板有眼，丝毫不得马虎。对各种事情要一件一件地抓落实，做到件件有结果、事事有回音。特别是在处理应急事件中，更要沉着应战，以人为本，科学决策。如在防汛抢险中，要优先保障人民群众的生命财产安全，把洪涝灾害损失减少到最低限度。八小时之外，很少参加应酬，回到家中总结工作、反省自己，安下心来读读书、写写字，思考一些问题，不断完善提高自己。每天的生活虽有不同，但总体趋于稳定、安静、平淡、温和，长期这样的生活习惯带到书法创作中去，形成的书法面貌必然是平和无奇。三是未能把生活与艺术区分开来。生活是现实的，以平静和谐为美，艺术超越生活，需要的是激情、是灵感。我在书法创作上，未能注意把握生活与艺术的区别开来，未能深入角色，在作品中注入豪情，去表现平时受理性束缚无法释放的冲动，而写自己的一种生存状态，表现自己长期所处的一种心绪。因此，作品流露出是细节的严紧，是总体面貌上的机械平淡。

    《打油诗四季花》

    三、今后书法创作实践的努力方向

    对方先生于我书法作品的批评，我非常认同，心悦诚服地接受，并把他的建议作为我今后书法创作的努力方向。在今后的书法创作中，对方先生的建议注意把握并逐渐吸收。首先，要坚持自己书法作品被大家认可的东西，如线条扎实有力，用笔爽朗，结字规范严谨。其次，根据他的建议，吸收音乐特点进行章法布局和创作。将一幅书法作品分为几个层次，这几个层如同音乐一样构成一个完整的乐章，有前奏、过门、主旋、收尾。在书法的起首创作时，要凝重、端庄、茂密，如伟岸丈夫，坚如磐石、威武不屈，用笔用墨要沉着，铿锵有力。即是写草书也要把点画交代清楚，因为这时激情尚未到来，情绪尽在酝酿之中，不可疯狂，不能奔放。在书法的过渡阶段创作时，可渐渐摆去束缚，进入一种消散的状态，慢慢脱离凝重向自由迈进，此时字的状态尽显行书笔意，走向轻松。在书法高潮阶段创作时，要有激情，活力四射，尽情发挥自己的浑身解数，浓墨重点、枯笔牵丝、对比要强烈，要雄浑洒脱，不计工拙，如痴如醉，作品表现要有视角冲击力，有强烈的感染力。在书法结尾处的创作，要舒缓静气，复归平正，轻松地回到现实中来，有一种喜悦，如同鏖战后凯旋。总之，将书法作品形成一个有机的整体，其间有变化、有起伏、有活力，让作品耐人寻味，经得起推敲，打动读者、打动观众。第三，变换气质提高书法品位。一篇好的书法作品要有丰富的内含，传达的信息量要大。其包含着多种对比和矛盾，既庄重典雅、雍荣华贵，又灵巧机智、飘逸若仙；既奔雷走石、酣畅淋漓，又纤纤月出、静若处子，导之如泉注，顿之如山安，含永藏隽，风规自远。这样的书法来自作者平时学养的积累和长期性格的塑造。我要知耻发愤，加强学习，见贤思齐，有针对性地多读书，多学习文学、绘画、音乐、舞蹈、围棋等书法不可或缺姊妹艺术，培养自己的气质，塑造完美的性格，陶冶性灵，增长学问。克服自己书法作品缺少耐人寻味的东西、庸俗的东西。

    （作者：丁先，现为安徽省书法家协会会员、安徽省直书画协会副主席、安徽省书画研究会副秘书长、中国水利书协理事。）

    （责任编辑：吴小燕）