二、增量的文学现场

在这种生态环境下我们的理性文学有什么变化?首先新世纪的文学一个非常显著的变化是增量的文学现场。文学并没有死,其实现在的文学我认为是非常庞大的,无论的作家队伍、发表的载体还是作品的数量成几何数增长,这在90年代以前是很少见的。

1、作家队伍“七代同堂”

先看作家队伍,现在基本上是“七代同堂”,前两年我们还大力提倡“80后”,现在出去动不动就碰到一个“90后”,如果是“90后”差不多是高中生就开始写作了。曾经有个“90后”的送给我一本长篇小说,我说你还在读书就出长篇了?他说是啊,这有什么奇怪的。我说我大学的时候发篇豆腐干一样的文章就已经觉得很奇怪了,他觉得自己高中就出长篇一点都不奇怪,所以现在写作低龄化非常普遍。现在基本上呈现的是“七代同堂”,从“30后”到“90”后。“30后”像王蒙,能说也能写,每年还出一本书。

从作家队伍整个构成来看,如果是按照中国国家协会的统计数据来看其实不多,新世纪以来大概也就增加了3000多人。现在整个中国作家协会的会员是一万零几十个,加上各省地方的数字,大概是五、六万人。这个数字跟新世纪之前相比没有多大的变化,严格来看,是没有什么变化的。但是,我们忽略了一个问题就是大量的自由撰稿人的出现,因为在新世纪之前自由撰稿人是没有几个的,现在的自由撰稿人多得像牛毛一样。现在的“作家”就是“坐在家里”,非常简单。我这里有一个网络上的自由撰稿人统计数据,是中国社科院文学研究院白烨统计的,仅盛大文学旗下的起点中文网、红袖添香、晋江原创网、榕树下四家网站,就有注册作者70多万人。所谓的注册作者就是经常、定期要更新的,必须不断地写的,你如果长时间不去就会被取消。

2008年5月,《出版商务周报》公布了首届中国网络原创作家风云榜作家20人。他们分别是:vivibear、流潋紫、寂月皎皎、黛咪咪、秦嬴儿、月关、阿越、酒徒、萧鼎、凤歌、唐家三少、蘑菇、李歆、何小天、天下霸唱、景旭枫、柳暗花溟、流浪的军刀、三十、王晓方。我毕竟是搞文学研究的,看到这么一个名单也挺感兴趣的,但是一看就两眼一黑,人家都是风云人物了,说老实话我也只认识两个人,一个是天下霸唱,一个是王晓方,王晓方是他寄了两本书给我之后我才认识的。有一个专门搞网络文学统计的人叫马季的,他统计从纸媒到网络,中国作家大概在100万左右,在新世纪之前写作者最多最多10万人,新世纪之后随着网络的发展,信息最根本的转折点就是2000年,我是1999年上网,那时候还很贵,像我们能上网的人是属于非常时髦的人。那时候只有一个痞子蔡,2000年之后安妮宝贝、宁财神啊等人都出来了。这个庞大的队伍里面,我估计有80%是网络作者,或者自由撰稿人。现在的自由撰稿人很牛,他压根儿不想加入中国作协。

2、作品数量无限膨胀,阅读选择空间巨大

第二是作品数量,我们说的是纸质作品的数量。90年代我们每年也就是1000部,不包括自费出版的,1999年是1200部左右。新世纪以来,2005年以前是每年1500到2000部,现在是3500到3700部,这仅仅是长篇小说,也就是说翻了一倍,仅仅是长篇小说就翻了一倍。

如果我们把网络作品数字算起来,那就是一个天文的数字。据统计,现在盛大网络下面的起点中文网,现在保存的原创作品有22万部,总字数超过了120亿,如果出图书,差不多是一个小型图书馆了,日新增3000余万字。即使是像“幻剑书盟”这种类型化的文学网站,也拥有原创作品2万多部,其中有400部作品日均点击率达万次以上。而且,不少作品均是收费阅读。也就是说它的量是无限量膨胀的,因为网络的保存很容易,它有永久保留的,不像纸质的,成本又低。像我以前看小说是一部、两部,有三部曲已经不得了。现在的网络作家,三部曲算什么,一写都是十部曲,甚至有些不知道究竟有没有终结版。现在所有的书都是10本、8本,这就说明我们文学的量也在疯狂的增加。这100多万人在写作大部分是自由撰稿人,自由撰稿人是没有三金的,靠卖文字吃饭的。若以精英文学的标准,可以将这些作品中的绝大部分划为“垃圾”之列而不屑一顾,但是,它们却以持续增长的消费景观(包括点击率)证明了自身存在的必要性和合理性。它们可能不会走向经典,但仍然是文学,而且是一种自由生长的文学,是由无数读者自觉的阅读所培养出来的文学。据悉,仅盛大旗下的文学网站里,“年收入100万元以上的作家10多名,年收入10万元以上的作家100多名”。它显然了新世纪文学发展的潜能,也展示了文学发展的巨大消费空间。

3、发表载体空前增加,发表方式自由多元

关心文学的人肯定知道,现在的刊物很奇怪,有上半月刊、下半月刊,或者A版、B版,一号多刊,因为它有这个量的需要。所以现在的作者发表的载体空间非常多,发表的方式也自由多元。面对这样一个文学的现状,我觉得可能说文学已经死了这个话题,至少在我看来是不成立的,我觉得我们有理由感奋,甚至感动。