三、

我国著名的老画家、资深的美术教育家，首都艺术院校的老同事张仃老人，生前看了马继忠的山水作品后，曾激动的说：“谁说中国画已穷途末路，马继忠的画对大家是一个教育。”笔者认为，任何可以称之为艺术的作品，都是艺术家心灵深处之真情有感而发的产物，这里没有无病呻吟、装腔作势之造作。画家马继忠密体山水作品中的千笔万笔，从笔端涌出的是其对秦岭巴山千丝万缕的情怀和千言万语的倾诉，不问其成就和成功如何，马继忠的山水作品，展示出传统书画中蕴含的民族文化之基本元素的承传和发扬，马继忠以其既不同于古人，又不同于前人，也不同于时人艺术风貌的密体山水艺术，奉献于人民和历史。

笔者和画家从不相识，只是在一个偶然的机会见到这位从秦岭深山走出来的画家及其山水作品，从而唤起笔者于上个世纪八十年代，在南京清凉山一间散乱的展室里，和同事一起第一次见到黄秋园作品时的那种感慨，并因而促成当年其遗作在京成功展出。对于马继忠之密体山水的出版和展出而言，笔者之所以应邀略尽绵薄之力，只是希望能看到，在新世纪中华民族经济腾飞的同时，被称之为北派之密体山水，能和画坛不同情趣之南派疏体山水，作为新时期山水画坛不同艺术风貌之两翼，共同奋起齐飞，翱翔于世界艺术之林。最后，让我引杜哲森先生上世纪在《美术研究》里的一段文字作为本序的结尾吧。“像马继忠这样的画家，他们长期生活在社会基层，饱受了生活的磨难，但始终不改初衷，将自己的艺术根柢深深地植于生活的厚土之中，不急不躁，一寸寸生长，终于蔚然成观，卓有建树，这样的艺术之树，我们相信将会是常青的；而我们美术事业的希望，或许正寄托在这些人的身上。 ”

2011年6月

编辑：徐新磊