环球在线消息：2008年北京奥运会开幕式的副总导演之一、著名导演陈维亚担任了广州杂技团大型杂技剧《西游记》的总导演，日前他空降广州，亲自观看了杂技剧《西游记》的排演，表示剧目终于基本定型。

记者随后对陈维亚进行了采访，了解了诸多暂未浮出水面的《西游记》的剧情结构、人物形象塑造、杂技画面等，最重要的是，陈导解释了《西游记》中如何通过杂技来突出情节和故事。

广州杂技团的演员们在杂技剧《西游记》中将自己的绝活一一展现出来。

木偶字幕 四幕大戏串联有道

记者（以下简称记）：听说您当时听到广杂要排《西游记》，二话不说就接下任务来做总导演了。

陈维亚（以下简称陈）：我所在的国家歌舞团以及我本人与广州杂技团都有很多年的友谊了。广杂能有改编《西游记》的魄力，靠的是许多金牌杂技的支撑；而且《西游记》的场面有巨大的杂技魅力，是一个历险记的形式，很符合杂技要求，我们也还拟将一步一步地做成一个杂技系列剧，挑战性大之余还很有意思。其实我个人做个舞剧什么的还算拿手，杂技剧就不是本行了，这次主要也是冲着学习提高来的。

记：这部杂技剧主要讲的是《西游记》中的哪些故事？

陈：现在改编出来的杂技剧《西游记》暂时选取了一些观众最熟悉、也最具有杂技表现性的场面，比如说大闹天宫、三打白骨精、女儿国、盘丝洞、火焰山等。

记：杂技是不善于讲故事的一种艺术形式，因为它没有台词，不好表达人物性格、关系，像刚才说到的那些故事情节，如大闹天宫等，怎样通过杂技表现出来？

陈：我们通过一些剧目文字、布景、幻灯、投影、音乐等，能很快把观众带入场面情节当中。我想用杂技来表现故事情节，其壮美的场面是无法形容的。比如大闹天宫那一幕，用的是广杂的金牌杂技——空中荡爬杆；再比如太上老君炼丹炉的那一幕，用多人技巧造型变为炼丹仙子的一段舞蹈；还比如火焰山那幕，用的则是杂技中的钻火圈。

记：那怎样完成情节的衔接，让观众感受到不光是杂技节目的堆砌，而是一个完整的故事呢？

陈：《西游记》分为一序一尾声另加四幕，场次之间的连接我们采用的是大型戏剧的操作手法，通过一些大型字幕、背景，结合幻灯下的投影来过渡；还用到传统的木偶戏来迅速交代剧情等。比如说我们用到牵线木偶来表达唐僧师徒四人取经时的长途跋涉，以便从一难过渡到一难。另外我们场次之间通过服装、造型的设计与转换等，把整个故事串联起来。