《清·空·雪·山》 中国画

西藏的自然环境、人文环境以及悠久历史，都给创作者提供了丰富的资源，可以理解为“审美的富矿”。雪山，白云，喇嘛庙，飞舞的经幡……似乎是雪域西藏的名片，但是真正能够融入到其中却只有少数人，大多数创作者只是在徘徊和等待，真正表现西藏“音容笑貌”的作品，则是在用心去绘制，最终走向天人合一。

因为地域、自然、人文环境的改变，必然导致形态上改变，表现在语言与创作上需要创新，这就需要找到革命性的突破。西藏的审美形态有别于其他地域，很多内地画家过去画过很多作品表现江南，都是小桥流水，要么是妩媚，要么是烟雨蒙蒙。但是，西藏不可能是这样，西藏是辽阔之美、阳刚之美，是大美，它不是阴柔，也不是妩媚，特别是当创作者进入西藏以后，传出的是颂经声，跳的是锅庄舞，还有藏民在娓娓陈述着各种动物的神话，远处是雪山，这种在内地是接触不到的文化特质，把这种原生态元素融合到绘画里面，达到素朴的境界，它不是一个单独的线条和色块，它是创作者认识和情感的改变。