中国日报网中国在线消息：当京剧成为小众艺术,消失在巷野,票价高贵的时候,是谁敢对京剧做颠覆性改革?吴汝俊因此成为了一个颇具争议性的新京剧领军人物,一把京胡,把他从台侧带到了台上,从中国带到日本,从传统艺术家,变成了流行音乐明星.与长其年龄21岁的日本夫人的传奇婚姻,也让吴汝俊的传奇生命更有了神秘感。2009年6月5日，中国日报网对吴汝俊进行独家专访，带你走进他的世界。

主持人：有一个人很传奇，你可以说他是一个艺术表演家，也可以说他是一个企业家。你可以说他是一个京剧表演艺术家，可是他们却把“吴氏新京剧”这样的口号戴在他的头上。今天我们请到的就是日本京剧院的院长吴汝俊先生。你好。

嘉宾：你好，徐扬小姐。

主持人：这次您从日本过来是因为带过来一部京剧，是吗？

嘉宾：对，这是我新京剧的第八出戏，戏的名字叫《孟母三迁》。10号、11号在北京上演。

主持人：在介绍这部戏的时候我们提前先介绍一下您自己，您是一个从中国走到日本，作为一个中日文化交流的一个使者。然后又把京剧从日本带回了中国，我们在媒体上可能很多评价您的叫“吴氏新京戏”，您怎么评价您这个新京戏到底新在那里？

嘉宾：我觉得一个剧种，还有一个演员之所以它是越剧，之所以是京剧，之所以是徽剧，是根据它的语言还有地域性是不一样的。戏曲主要是曲是很重要的，除了戏剧故事性以外，它的曲实际上是整个音乐形象最重要的组成部分。那么新京剧我觉得一个最重要的，不完全在美术、服装以至于舞台戏剧的结构。主要还在于它的音乐形象，那么新京剧之所以我觉得能够更贴近年轻人，更贴近于海外的观众以至于欧美。所以我觉得新京剧一个最重要的“新”新在它的旋律性比较上口、比较通俗，好接受 。每个剧、每一个人物都有他的主题音乐，而且这个主题音乐过去新编历史剧、包括现代戏、样板戏都有它的主题音乐。这个主题音乐只在唱腔的过门当中，唱腔里面没有融会进去。新京剧除了唱腔里面有、过门有，过门演奏完了以后在每个主演的声腔当中也赋予了他主题音乐的这种，不管他是“哆索”型，还是“拉咪”型，还是“索啦”型。商调式、指调式、公调式都会有他的主题音乐，所以我觉得这个是新京剧的一个最重要的特点。

（编辑 肖亭）