这个初夏，若干“超女”急欲摆脱选手身份，以歌手姿态进军歌坛：叶一茜、纪敏佳先后发行个人首张专辑，就连刚刚成为长沙三强的选手，新单曲也蓄势待发，“玉米”依旧在期待李宇春专辑……据说，天娱目前正在加紧和国内一些唱片公司谈合作，今年要出18张左右的唱片。

当“超女”歌手开始充斥各大媒体、网络头条时，大家发觉，通过选秀节目出来的新人，更容易被公众关注，更容易出名，今年，更多“卡拉OK歌手”前赴后继地涌向各大选秀节目。而唱片公司自己主打的歌手，现在要想一曲走红，实在是有些难。

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红白蓝”系列是今年太合麦田要主推的3个新人歌手，尽管太麦投下极大的心力、财力做这套唱片，但是据统计，上市以来，3张唱片合计发行量为7万多张。与此同时，同门师妹李宇春，单曲《GIVEMEFIVE》数字发行，半天的销售量就是7.4万多次。对此，乐评人王小峰感叹道：“这种现象很不正常。娱乐业的暴利，让很多公司愿意去运作选秀节目歌手。这样下去，两三年后，你再看看，也许歌坛上活跃的将是一大拨‘后超女’，可是她们会唱歌吗？其他新人的空间又在哪里？这对那些跟‘超女’'同期出来的歌手来说，简直就是一场噩梦！”一手打造出柯以敏、江美琪、萧亚轩等女歌手的知名音乐人姚谦面对当下的乐坛，也无奈地一笑：“再难也得做啊！我是音乐人啊，打造新人是我的工作。我不反对选秀节目，但是我比较担心一点：制作方为了收视率，也许节目会哗众取宠，但这样，真正有实力的选手未必能出来。”

现象：实力歌手争做“超女”

一位圈内人在听闻谭维维报名参加“超女”成都唱区后，大吃一惊：“啊？她怎么也去了？！哎呀，她可是专业歌手啊，在北京都混了好几年了！你说，这要是能得个名次还行，万一淘汰了，多丢人啊，专业歌手还比不过业余的！”

今年，有不少谭维维这样的专业歌手，因为做了几年专业歌手却出不来，最后选择通过“超女”这条捷径试图一炮而红，但幸运者只是少数。远的不说，天娱自己的艺人安又琪，就是2004年冠军，结果呢？她算是几个知名超女中唱功较好的了，形象也不差，天娱在她身上也砸了不少钱，结果呢？去年被李宇春等人压着，今年新唱片好不容易出来了，《唱得响亮》主题曲也唱得够响了，可还没来得及深入人心，厉娜又冒了出来……电视节目打造出来的艺人，唱功实力靠边站，人气就是惟一。

像湖南卫视和天娱传媒这样，有强大媒体做平台，很自然地将选拔、打造艺人、歌手变成了一条流水线，成为娱乐产业的固定模式，能在最大程度上获得利润，这对很多背景不强大的唱片公司来说，绝对是极大冲击。所以假如它们能签下一两个有人气的超女，就会好办许多。长此以往，有耐心的唱片公司变得越来越少，王小峰说：“假如花1年时间就能赚1000万，投资者还会花5年时间去赚1000万吗？”

质疑：“超女”那能叫歌手吗

乐评人戴方觉得，新人无论在什么时代，要出来都是难的，说“超女”阻挡了其他新人的歌坛之路，有失公平，“她们根本不会唱歌，不能称她们为歌手，我个人不看好超女。”一说起“超女”唱功，他说了狠话，“她们那能叫歌手吗？她们就是电视节目制造出来的一堆有人气的明星。唱得实在太差了！李宇春没有任何唱歌技巧，张靓颖充其量是个不合格的卡拉OK歌手，纪敏佳，她不会用技巧，唱歌感觉很不准。除非她们都能踏踏实实唱歌，否则她们根本不能称为歌手。”

香港音乐人刘卓辉这些年“隐居”内地专心做音乐版权，作为音乐人，他一直很关注乐坛发展，他同时也是个“超女”观众，并且，他还是个著名的“玉米”。可是说起李宇春唱歌，他还是忍不住发表客观的意见，“我虽然不认识她，不过我很喜欢她的个性，感觉她比较收敛，冷静，可是她的唱功啊……她那个成都演唱会的DVD我也看了，她好像什么类型的歌都唱了，这是不正常的。对于一个好的歌手来说，应该是有个范围的，可是她流行的、拉丁的……总之很杂，也许80年代出生的年轻人跟我们那个时代不一样了。我就是觉得她找不到一条对的路子。我想，她可能太忙了，要做很多跟音乐无关的事情，没有办法专心做歌手。听她唱那个《唱得响亮》，很平，一点感情都没有。唉，应该有个专业人士教她唱歌才好。”

商业利益之下，基础原本就不甚好的“超女”大多失去了潜心唱歌的时间。

分析：全面地审视选秀的作用

现在，以收视率作为第一评判标准的电视歌唱比赛节目，到底选的是真正的歌手，还是为节目本身服务的娱乐人物？

在星石唱片副总经理王磊看来，“选秀节目不是太多了，而是太少了，多弄一些比赛，给很多普通人一些机会这是好的，在这里面大浪淘沙，还是能发掘出一些有实力的人的”。而刘卓辉则觉得，做歌手没有什么固定标准，“你会唱歌，并且有很多听众支持你，那你就算是歌手了。现在好听的歌又有多少？很多难听的歌，还不是照样在红？唱得好的人，又不是没有。可是钱呢？现在的公司都很现实。‘超女’这个现象，我觉得只是一个短时间，不会永远那么火，应该会消退下去。”王小峰则说，“不可否认，选秀对人气、发现人才有好处。可是真正好的东西不是通过选秀出来的。这些女孩子在比赛中借着翻唱歌曲出名，结果就稀里糊涂变成了自己的风格，其实唱那些歌，根本没有她们自己的感情。就是在卡拉OK，大家都跟一个模子刻出来似的。她们的歌迷又那么极端，具有极强的排他性，这不是件好事。”

戴方觉得，这两年来，最让自己记得住的、好听的声音，就是曹方，还有韩真真：“韩真真是好嗓子啊，她这样的嗓音在中国都非常少见。”国内市场还是需要有实力的、真正会唱歌、唱好歌、有辨识力的歌手。王磊刚刚签下姜昕：“有实力的人，只要有好作品，就不怕没人气。但是做音乐需要时间，需要耐心，心态一定要好。”

好歌的标准是什么？王磊、戴方、刘卓辉都提到了一首歌：《老鼠爱大米》：“普通百姓，那么多人喜欢，就是一首好歌啊！”

几位采访对象都觉得，泡沫充斥歌坛的年代，“选手无罪”，而是投资者心态问题，看到“超女”的“钱”力，于是急功近利，粗糙制作歌曲，反响自然大多是不理想。戴方笑说，“娱乐圈本来就是泡沫居多，泡沫后浪推前浪，这很正常。你在泡沫阶段能成功，就是成功的泡沫。”

生在这样的选秀年代，对于那些想一夜成名或者已经一夜成名的选手来说，是幸运的，但也许也是不幸的。 （来源：都市快报）